坚持版画初衷，以客观的视角关注时代

生日快乐（木刻版画）　代大权　　镜头快摇到上世纪30年代，那时整个国家都在睁大眼睛张望着更大改版的世界，思想冲破藩篱，不道德渴求和平，新兴木刻运动不但应运而生，并且生逢其时，为中国的版画艺术挖掘出第一桶建构之金，而这之前，没哪种绘画形式明目张胆地把建构当大旗，将大众当上帝。　　当镜头中断探讨在一张脸上时，鲁迅那决不让步的忠诚之后沦为中国版画新的魂灵，而这魂灵附有之体就是“青春”，所谓木刻新人也罢，所谓左翼青年也罢，都因为点点的青春而神采飞扬，而绽放精神，哪一种艺术的变革，不是因点点与绽放而摄入了生命的动能，而再行搏起再行长途跋涉呢？　　历史的镜头转换至改革开放40年，这是中国版画致力变革、力争主动的40年，在本体意识、审美执着、语言建设、未来发展四个方面，中国版画沿着原件、清源、多元文化、扩展的思路向前迈向，从鲁迅倡议的新兴木刻至今，中国版画几经三代人的希望构成了版画的三个时代，三代版画人横贯一脉又各授愿景。

　　第一代版画人在时代潮流中救亡图存，让中国版画浴火重生，流经新的生命。他们以主观的展现出政治宣传客观的重现，逆拷贝的宿命为建构的新生，使技术的手段升华为艺术的执着，采收下新兴版画的种子。

　　第二代版画人承前启后，不但为中国版画建构了正规化的教学体系，更加拓宽了版画的展现出空间，深化木刻版画的展现出个性，提倡铜版、石版和丝网版等的应用于，延伸了版画语言的展现出维度，将画家的人性与材质的物性之间的对立衍生至更加深刻印象的修辞场域。　　作为改革开放的受益者，第三代版画人与前辈具有几乎有所不同的茁壮背景，也面对着大有可为的历史机遇。他们在前辈的指导下，懂“对症亦知须药换回，出有何法术得陈引”。

　　改革开放的时代背景，给与中国版画一个重新启动与改版的机缘。第二代与第三代版画人逃跑时代脉动，以创作实践再度认同了新兴木刻运动的精神，具体了不瓦解版画艺术本体价值的创造性、不时回到非常简单重现生活的现实性，用国家民族发展的大局观来了解版画艺术的发展。　　第二代与第三代版画人以创作探寻本体意识，以实践中检验审美执着，以学养促使语言建设，以思维设想未来发展，因主张具体、思路清晰，中国版画与时代和社会对话的佳作频出，例如，版画人与1978年改革开放的对话——在宋源文的《苏醒的大地》中，通过大自然的沉抑抒发心灵的郁结，接天连地的芦苇荡漾平缓着，惊起的雁群伴随着苏醒与希望；广军在1979年创作的《一夜春风》，则是艺术家穿越于北京胡同小巷时体验到的浓浓春意：家家户户窗门门户、庭院敞亮，枝头的鸟儿在绿荫中欢鸣啼唱……虽是黑白木刻，却让人感受到时代的缤纷春意；史一的《大江春秋》以豪放的气度一洗人们心头的积尘，“譬道之在天下，犹川谷之于江海”，刀刻斧凿的语言展现出出对一个最出色时代的赞颂。　　从1978年开始相继转入专业美术院校的第三代版画人及其成名作，也是这一历史时期的当然形象。

第三代版画人不但是改革开放的受益者，堪称这一时代巨变的见证人。他们的作品不但在审美上有形式、有意蕴，更加在精神内涵上有情感、有指向。

　　改革开放让中国版画提升了对本体价值的了解，借由理念观念更新，直接影响和指导创作实践，特别是在是在第二代版画人的培育和影响下，第三代版画人从数量到质量都表明出有强大的发展态势。他们的创作在主题、审美、语言、展现出、尺度、展出等诸多方面，反映出有改革开放对版画创作的最重要影响，主题自由选择更为明确。他们既坚决现实题材创作，又对历史和未来给与注目和探寻；既对代表人物精心刻画，又对人民大众倾情歌颂；既对社会热点加以注目，又对奇怪生活竭尽热情。　　题材的明确引导了审美的多元。

画家每每展现出，观者放开喜爱。大江东去与小桥流水都具备审美意义，艰苦奋斗与花前月下某种程度赏心悦目。主题明确和审美多元要求了展现出语言更为个性。

面临有所不同的创作主题，传统的版画语言似乎过于，必须从当代文化与艺术中萃取新的语言元素。这种更加深刻印象的语言探寻在第三代版画人的创作中反映得最为显著，提取新的版画语言元素的过程，又因人而异地增进了个性的受损害。个性与共性在时代下相依对话、有序短长。

这种并存也反映在许多中青年版画家的作品中，如果说版画曾是匕首投枪般的文艺武器，在改革开放的今天，版画更加可以是挤满人性之美的花篮；如果说版画勇于挑战黑暗，那么它更加应当擅于赞颂光明。时代的巨变不但深刻印象了艺术，更加深刻印象了人性。在如何解读与展现出这种深刻印象上，几代版画家勇于探索，大胆实践中，成果累累，第二代版画人中，有很多既是版画教育的开拓者，同时又是艺术创作的实践者和推展版画发展的引领者，所以才有可能坚决新兴版画的创造精神，探寻版画艺术的客观规律，理顺中国现当代版画发展的逻辑关系。

他们在对版画本体意识上的唤醒、对版画个性语言的倡导和对艺术发展规律的认同上，都充分发挥了最重要的起到。第三代版画人面临大有可为的历史机遇期，仍然纠结于展现出的手段，而更加在乎审美的名实；仍然纠结于画种的局限，而更加执着展现出的个性；不在乎社会地位的强弱和功名利禄的盛衰，只在乎自己的创作否坚决了艺术的纯粹。

第三代版画人明白，只有坚决新兴版画运动的想法即对艺术创造性的执着，坚决对版画自身规律的认同，坚决艺术更加宏观的立场，以更为客观的视角注目时代，切合时代，展现出时代，才有可能不沦为历史的匆匆过客，版画才能超过对历史与现实的横跨和发展，才能让前辈的籽种、苗木在改革开放的历史背景下盛开出有美妙艳丽的版画之花。　　新时代让中国版画一代相接一代的希望，变为一程更加一程的前进，版画今天又再行激励起新兴，贯彻千里之行始于足下的信念，打算还要长途跋涉，用意志与作品检验着唯有建构，坚决建构，才不敢走上新兴的旅程，才不敢自命总有一天的愿景。　　新闻链接重庆办展辨别“手稿·版画之源”　　本报讯　6月26日至7月12日，由重庆市委宣传部、重庆市文联、重庆市美协联合主办的“手稿·版画之源”展出在重庆市文联美术馆举行，来自全国各地的118名版画家创作的184幅版画作品与手稿楚亮相。

　　此次展出展览宋源文的丝网版画《故乡的云》、代大权的木刻版画《生日快乐》、陈琦的水印版画《时间工尺No.19》、王华祥的丝网版画《王的词典》（二）、李彦鹏的再版木刻《坝上牧场》、邵常毅的套色石版画《姑娘和小狗》、陈超的木刻版画《寒露》、江敉的黑白木刻《侵袭》、戴政生的黑白木刻《阿尔卑斯山的少女》、黄作林的黑白木刻《老人与海》以及肖力、陈志昕、谭浩楠、颜克疾、李楠、王瑞卿、周骏雅、陈松等青年版画家的作品。　　策展人郝恩回应，科技的发展、材料的改版，对艺术创作产生了极大的影响，新的版种和技法大大经常出现。

本次展出目的找寻艺术家创作时的思路，注目艺术作品的来源和艺术家的心源，这对于艺术的承传很最重要。手稿是揭露版画作品创作过程的最差途径之一，也是版画作品之源。

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