香港苏富比2015秋拍夜场：观望中的进与守

2015年10月4日17：00，香港蘇富比2015秋拍电影“现当代亚洲艺术”晚间拍卖会月拉开帷幕，随后近三小时的竞逐，不少藏家逗留至拍卖会完结，整体呈现在艺术品市场持续调整过程中，藏家们抗拒耐心却仍然到场的从容态度。本季夜场共计呈现出98件拍品，总成交额超过595,626,250港元，共计16件拍品多达千万港元成交价。草间神乐《No.RedB》以5452万港元成交价，创下其个人作品拍卖会纪录，并勇夺全场桂冠。

当晚仅次于一匹黑马要数曾梵志、马云于2014年合作的《桃花源》以4220万港元成交价，超强低于估价28倍之多。东南亚艺术家亨德拉·古拿温《濯浸瀑布下》和勒迈耶《荷花池畔九女子图》以估价待答形式上拍电影，最后分别以968万港元和1328万港元成交价。此外，吴大羽专题共5件拍品，4件皆以超强估价下限的价格成交价;张颂仁珍藏的26件朱铭雕塑则总成交额5524.375万港元，成交率约73%。

从上拍电影作品格局及拍卖会现场情况可见，香港蘇富比2015秋拍电影“现当代亚洲艺术”晚间拍卖会仍然保持春拍电影时亚洲现代艺术、中国当代艺术、日韩及东南亚艺术的板块架构，同时在此基础上展开精化与调整，比如在对名家专题展开更加详尽辨别、对中国当代艺术家及其作品自由选择更加慎重、在日韩及东南亚艺术板块持续加剧等等。利用这些整体设置与拍品展现出，我们可一窥本季秋拍电影中，拍卖行的调整策略及艺术品市场大体行情与南北。

战略布局：策划名家专题自今年春拍电影夜场起，香港蘇富比在拍品布局上展开专题尝试，首场专题拍卖会即是吴冠中的“生命的风景”，成绩相当可观，6件作品的成交价皆远高于它们的最低估价，如《荷花》估价在1000-1800万港元间，最后以3436万港元成交价。而本季夜场某种程度沿袭了这种布局，同时顺着思路精化辨别出有更加多艺术家专题。本季夜场拍卖会一开始，呈现出的使是朱铭的“太极系列”作品，展现出皆不错——《太极系列：单鞭下势》(1994年作)以968万港元成交价、《太极系列：单鞭下势》(1985年作)以440港元成交价、《太极系列：上前蹬脚》(1988年作)以200万港元成交价……最后整个“论武·朱铭——张颂仁珍藏”专场进帐5524.375万港元的总成交额，成交率约73%。

“论武·朱铭——张颂仁珍藏”的26件拍品，完全跨越朱铭数十载雕塑生涯：以“太极系列”为主轴，相结合“人间系列”，以及朱铭重返“乡土时期”甚广热门的乡间生活和农村动物题材作品。自1980年代初，张颂仁已是朱铭艺术的主要推动者，多次在海内外策展朱铭最重要展出。

对于此次的“倾囊”不道德，张颂仁回应并非出于商业考量，拍卖会部分收益将捐献亚洲艺术文献库及梦周文教基金会，“二十多年来的策展成绩，把朱铭定位成华裔雕塑家投身于国际的先河，能与未崭露头角的艺术家共计回头这段漫长的草创道路，有数无法言喻的符合。”夜场里总共呈现出的将近50件亚洲现代艺术作品中，除上述的“论武·朱铭——张颂仁珍藏”是出体系、数量大的尤其专题，吴大羽的5件作品则以小专题“势象·吴大羽”的形式经常出现，其中4件分别以488万、464万、75万、32.5万港元的成交价。吴大羽为中国抽象化油画奠下的基础，影响了赵无极、朱德群、吴冠中、等现代艺术名家的发展之路。当晚，赵无极上拍的作品虽不是以专题形式经常出现，但5件拍品涵括自1948年至1966年各个时期作品，亦出脉络。

其中，《08.03.66》以2408港元成交价、《海港》以1808港元成交价、《归航》以1448港元成交价、《27.05.61》以968港元成交价、《粉红佳人》以728港元成交价。5件作品中最为绝佳的是《粉红佳人》，因为赵无极早期在中国所创作的肖像画，绝大部分的作品皆被毁于文化大革命。现存的赵无极肖像作品数量十分较少，据画册数据表明，不多达20件，已完成于1949年的《粉红佳人》，为赵无极出国留学来年所绘。蘇富比现代亚洲艺术部主管张嘉珍回应，“本季拍卖会一代亚洲艺术部团队精心规划多个专题，循现代美术史追本溯源，深度考古现代亚洲艺术大师之价值，以及各个现代艺术系统之渊源。

”从拍卖会现场展现出显然，虽过程无车祸惊艳，但此板块的市场一向稳定，再加所引都是获得国内及国际普遍接纳的艺术家，以及他们艺术的学术性和美术史地位，使之沦为艺术品拍卖会市场的平稳硬通货，专题形式经常出现，也就更加不予藏家新鲜感。当然，专题之外，草间神乐1960年不作的《No.RedB》以2000万港元起拍，经过20多轮的白热化竞价，最后以5452万港元成交价，创下个人作品拍卖会的世界纪录，以及吴冠中的《小桃红》以4444万港元成交价，亦出此板块众多亮点。中国当代艺术：慎重中的车祸与今年香港蘇富春拍电影夜场比起，本季中国当代艺术拍品数量有所上升，继续走“大跌”的调整之路，同时亦在艺术家及其作品的自由选择上更加慎重，集中于探讨出生于上世纪五十、六十、七十年代，作品在市场反响更为平稳的中青艺术家，还包括曾梵志、艾未并未、张晓刚等“顶梁柱”名家的力作，同时亦有贾蔼力、王光乐两位“70后”艺术家的作品进场。当然，这种慎重带给的效果堪称明显。

与春拍电影时上拍电影20件、流拍率为40%的情况有所不同，本季此板块上拍电影作品16件，只有3件作品流拍，成交率约81%。而在整个夜场16件过千万拍品的体量下，中国当代艺术拍品占有三分之一以上，其中还包括张晓刚《天安门3号》以2192万港元成交价、刘炜《游泳》以1568万港元成交价、曾梵志《无题10-1-2》以1448万港元成交价、艾未并未《中国地图》以1184万港元成交价、刘野《BOOGIEWOOGIE,LITTLEGIRLINNEWYORK》以1088万港元成交价。

除此之外更为类似的一件千万作品，即是文中结尾提到的“黑马”——由曾梵志与马云联手为桃花源生态维护基金会筹款创作的《桃花源》，以4220万港元超强低于估价28倍之多成交价，令其拍卖会现场数次经常出现惊叹与掌声。更为失望的是，曾梵志另一件作为拍前关注度较高、估价为HKD25,000,000-35,000,000的作品《自画像》遭遇流拍。此件《自画像》是曾梵志作于1996年的作品，不应是在历年来拍电影场所闻最早期的曾梵志自画像，亦是在未知作品中，其创作生涯中的第二幅自画像，当中许多具有象征意义的符号都是此不作中首次经常出现，这些符号日后日渐沦为其艺术世界至关重要的标志。此不作曾在2011香港佳士得春拍电影的“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场中，以3762万港元成交价。

另外，年轻一代艺术家同台拍场亦出接力棒，仍然展现出不俗的贾蔼力，本次上拍电影作品《闪光的世界》以320港元成交价，而王光乐《水磨石》则以344万港元成交价。日韩及东南亚艺术：理性冷却近年，市场对东南亚艺术的兴趣与注目大大快速增长。

自2013年秋拍电影开始，苏富比将夜场的策略从原本中国当代艺术拍卖会及少部分日韩当代艺术拍卖会，重新加入东南亚艺术部分及中国20世纪艺术部分的拍卖会，今年这个的比重也愈发地显著。本次夜场拍卖会，日韩艺术家作品全数拍电影出有。而从拍卖会数量上来看，本次夜场呈现出的东南亚艺术拍品有25件，还包括来自亚洲最重要私人珍藏的亨德拉·古拿温《濯浸瀑布下》和勒迈耶《荷花池畔九女子图》，数量为香港蘇富比晚间拍卖会呈现出东南亚艺术拍品数量最少的一次，成交率逾90%。

从当晚拍卖会现场情况显然，日韩及东南亚艺术竞逐还算数白热化，基本上每经常出现一件此板块的拍品，都会进去十余轮的密切竞价，然而每一轮调高金额并不大，变得更为抗拒理性。东南亚艺术家亨德拉·古拿温《濯浸瀑布下》和勒迈耶《荷花池畔九女子图》以估价待答形式上拍电影，最后分别以968万港元和1328万港元成交价，为当晚东南亚艺术中成交价最低的两件拍品。业内人士曾称之为，“东南亚艺术的展现出源自其艺术家作品的价位相对而言正处于较低的阶段，过去一两年的难以置信展现出不足以证明资金依旧在大大地流向这个板块，这一板块在未来的几年里维持一定的下降势头也是必定的。

”而本季夜场拍卖会中虽然东南亚艺术展现出不错，但已难闻以致于打破估算数倍甚至十数倍的现象，更进一步印证拍卖会市场上资本正在理性转往。同时亦有业内人士猜测，在经济波动的大环境下，艺术品市场仍然正处于持续调整中，适当引进并增大价格比较较低、而关注度仍在持续冷却的东南亚艺术拍品，只不过正是各大拍卖行为了提高成交率以鼓舞市场信心的“救市”策略。

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